Habiendo pasado la primera parte del álbum, «State of the Art» nos regresa a los inicios con otra acústica primaria que va integrando la musicalidad de forma progresiva. Repitiendo el engaño, unos riffs en galope y escalados discurren a velocidades altas mientras las líricas intentan no solapar las zonas melódicas. En términos de composición, Cellar Pigs juega bien con la alternancia armónica y tonal, permitiendo la génesis de estructuras sólidas en base a la teoría musical. Todo ello nos lleva a elegir este tema como el favorito del álbum, obviando la intro prescindible. En tempos medios y a base de muchos breaks, la influencia rap/groove se cuela en «Daybreaker» junto a unas letras pegadizas y casi bailables. El estribillo, a pesar de su simpleza, es capaz de evocar un unísono en vivo. No es un mal corte, pero ciertamente desentona del resto del disco, que mantenía una thrashería constante. Acabando con una duración de casi siete minutos, el grupo holandés nos despide su álbum debut con «Whom Does the Desert Know», cuyo solo inaugural es de una belleza exquisita. No obstante, al igual que antes, no hay rapidez ni una tensión creciente, sino un mantenimiento de las melodías que se notan tediosas y un poco aburridas en los versos. No se destaca del resto en ningún aspecto, pero como opción de cierre, es una buena opción solista. La múltiples áreas de creatividad individual les hace especiales, pero se echa de menos el thrash metal puro y duro de siempre. Como salida al mercado cultural de la música metal, es un comienzo, aunque podría haber sido un poquito más thrasher. Vemos un futuro a Cellar Pigs en la industria extrema, aunque habría que pulir ciertas cosas en un hipotético segundo álbum; dar más tintes old school, por ejemplo, y evitar las fusiones de géneros. Vuestro redactor y crítico Wesker le adjudica una trasmutada nota de 7,8. Quizás no sea una metamorfosis como tal, pero «Murder in the Front Row» serviría, de sobra, como prólogo de la célebre obra de Kafka.