Si antes se dice, ¡aquí llega la calma musical que sí da pie a una tonada como tal! La escueta guitarra y sus acordes se apoyan en un piano que ejerce de batuta para que Gerry e Merijn eleven a Helena como la única protagonista de «The Tree of Life». La forma en que la soprano nos deleita con su tono vocal sería capaz de atravesar el corazón del humano más insensible, y más si la adornamos con ritmos y solos que Jan compuso gracias a su dilatada experiencia teórica. Sin ganas de seguir llorando de la emoción, «Reflection» provoca que Helena y Gerry se lleven los versos hacia la música de cámara una vez más. De fondo, hay unos pequeños coros grupales, pero tan imperceptibles como un silbido en el aire. Es meritorio comprobar cómo la guitarra, única como ella misma, se gana el respeto a través de una ejecución nivelada sin mucha pesadez. Este hecho ayuda a que la voz sea mucho más nítida; por ejemplo, en «Soldiers of Hell». La sonoridad exótica regresa en unos efluvios orientales que Imperia lleva utilizando desde sus orígenes. Ahora sí que podemos observar la inclusión vocal externa, aunque sea con rasgados laríngeos que rozan los guturales. El agudo contraste de Helena es idóneo en los interludios instrumentales que dan paso a la creatividad solista de Jan. Corear el estribillo es una tarea divina por su localización armónica terminal de los ritmos principales. En un estilo mucho más power con Merijn soltando su pulida técnica, «Void of Emptiness» nos enseña las múltiples texturas laríngeas que Helena puede adoptar para que sintamos las líricas más vivas que nunca. Los agudos que alcanza son una pura delicia que exige una fuerte preparación fonética.